Subtle Accusations and Resistance: Yuko Ikegami's Perspective on the Venice Biennale
イタリア・ベネチアで2年に1度開かれる「第61回ベネチア・ビエンナーレ国際美術展」が5月に開幕しました（11月22日まで）。 昨年急逝したアフリカ出身女性初の芸術監督コヨ・クオさんの遺志を受け継いだ本展はどんな調べを奏でているのでしょうか。美術史家の池上裕子・大阪大教授に寄稿してもらいました。 第61回ベネチア・ビエンナーレは、ロシアとイスラエルの参加に反対する美術家や活動家たちの抗議で幕を開けた。審査員団も開幕直前に総辞任したため、事務局が金獅子賞に代わって来場者の投票による「ビジターズ・ライオン賞」を打ち出すも、これを辞退する作家やパビリオンが続出するなど、異例づくしの展開だ。 私が訪れたオープニング最終日も、抗議の一環として閉館していたパビリオンが多く、会場のあちこちにパレスチナへの連帯を示すポスターが貼られていた。 こうした話題が先行しがちな今回のビエンナーレだが、アフリカ出身女性初の芸術監督となったコヨ・クオの「In Minor Keys（短調で）」という企画展は、非常に見応えがあった。「長調」による壮大なスペクタクルではなく、「短調」が象徴する密（ひそ）やかな語りや「マイナー」な問題に目を向けるという構想は、彼女が昨年病で急逝した後、残されたチームによって濃密な展示へと結実していた。
Yuko Ikegami offers her observations on the Venice Biennale, describing an atmosphere of subtle accusations and resistance. Her perspective suggests a nuanced critique of the art presented or the context surrounding the biennale itself. The title implies an exploration of underlying messages and the ways in which artists and curators engage with societal issues through their work. Ikegami's viewpoint provides a critical lens on the contemporary art world and its engagement with sensitive themes.
This offers a critical perspective on a major international art exhibition, providing insights into the themes and dialogues present in contemporary art.
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