La Bataille de Gaulle partie 2 : on l’a vu et le cinéma français tient son nouveau grand chef-d’œuvre

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J’ai passé ce dernier mois dans l’attente fiévreuse de ce moment. Après avoir été soufflé par l’ambition esthétique de L’Âge de fer, le premier volet de ce diptyque historique XXL, j’avais développé une attente immense, presque écrasante, pour cette conclusion.

Je redoutais que le cinéaste ne tombe dans des travers un peu trop académiques ou télévisuels, mais l’espoir de voir le cinéma français accoucher d’une authentique fresque populaire me hantait. Sortir d’une salle de cinéma avec le cœur qui bat à tout rompre, la gorge nouée et les larmes aux yeux est une expérience devenue trop rare aujourd’hui. Pourtant, c’est exactement ce que j’ai vécu.

J’écris ton nom n’est pas seulement une reconstitution soignée, c’est un choc cinématographique d’une puissance narrative et émotionnelle dévastatrice. Une déclaration d’amour à la France et à la liberté. J’ai pu voir le film ce week-end des 27 et 28 juin 2026, et c’était tout simplement magistral…

Ce qui me fascine, me passionne et me bouleverse le plus dans ce second volet de La Bataille de Gaulle, c’est l’intelligence acérée de son écriture politique, co-signée par Baudry et Bérénice Vila. Le film refuse clairement de céder à l’imagerie d’Épinal d’une Libération hollywoodienne, lisse, désintéressée et sans contreparties. Au contraire, le scénario décortique avec une audace politique la vision hégémonique et presque étouffante des stratèges américains.

Le long-métrage met magnifiquement en lumière le projet de l’AMGOT (Allied Military Government of Occupied Territories) porté par le président Roosevelt, incarné ici par un Campbell Scott absolument exceptionnel. C’est la grande claque politique et idéologique du film. Le réalisateur Antonin Baudry n’hésite pas à critiquer de front et de manière implacable les intentions réelles de Washington. Le récit démontre sans détour que les États-Unis n’envisageaient pas la France comme une alliée souveraine à libérer, mais bien comme un futur protectorat, un « district » sous domination américaine auquel ils comptaient imposer leur propre monnaie militaire d’occupation.

Voir le Charles de Gaulle de Simon Abkarian se dresser, armé de sa seule légitimité morale et de sa verve, contre cette tentative de vassalisation économique et politique insuffle au récit une tension dramatique grandiose. Ce n’est plus seulement une guerre de t