« Que quelqu’un l’arrête » : pourquoi le projet de film qui mélange Star Wars et Backrooms est une terrible idée

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Le succès engendre parfois la démesure. Alors que l’adaptation cinématographique de Backrooms par Kane Parsons (produite notamment par la société 21 Laps de Shawn Levy) écrase actuellement le box-office mondial, son producteur a jeté un pavé dans la mare.

Lors d’une interview accordée au magazine Vanity Fair ce 3 juin 2026, Shawn Levy a déclaré : « Je ne peux pas m’empêcher d’être captivé par un mashup entre Backrooms et Star Wars… Heureusement, je suis un peu impliqué dans les deux, donc je vais voir ce que je peux faire. »

Si une poignée de curieux s’en amuse, cette proposition sur Backrooms a immédiatement déclenché une vague de scepticisme et d’incompréhension totale sur les réseaux sociaux. Entre les « Que quelqu’un arrête ce mec » et les « C’est quoi ce combo de m**de », le public a tranché. Au-delà du rejet épidermique des fans, ce projet de crossover est, sur le papier, une mauvaise idée. En voici les raisons :

Le succès de Backrooms repose sur un concept d’horreur minimaliste, intime et psychologique. C’est l’angoisse du vide, du silence, de la solitude absolue dans des couloirs d’interminables bureaux jaunâtres. Le danger y est diffus, abstrait, presque existentiel.

À l’inverse, Star Wars est la définition même du space opera flamboyant. C’est un univers maximaliste, rempli de créatures extraterrestres, de mythologie mystique (la Force), de politique galactique et de batailles spatiales épiques. Tenter de fusionner ces deux mondes, c’est diluer ce qui fait la force de chacun :

L’industrie hollywoodienne moderne souffre d’une obsession maladive : interconnecter tout et n’importe quoi pour créer des « univers partagés » et maximiser les profits. Le public sature face à cette culture du caméo et du clin d’œil permanent.

Backrooms vient à peine de faire ses preuves sur grand écran en tant qu’œuvre horrifique originale, fraîche et singulière. Vouloir immédiatement la raccrocher au wagon d’une multinationale comme Star Wars (Disney) démontre une incapacité à laisser une œuvre exister par elle-même.

Enfin, le mystère est le moteur principal des espaces liminaux. Moins on en sait sur les origines des Backrooms, plus elles sont terrifiantes. Si l’on commence à y parachuter des stormtroopers, des Jedi ou à expliquer que cette dimension est liée à une quelconque anomalie de l’hyperespace ou à un pouvoir de la